ENTREVISTA A RUBEN MELOGNO (CANTANTE DE GENETICA)

Rubén Melogno es la voz de GENÉTICO. Como todos sabemos, se trata de la nueva
andadura del ex - batería de BARÓN ROJO, Hermes Calabria. Ambos han formado el
grupo junto a sus respectivos hijos Adrián y Marcelo. Por cierto, que la banda
ha efectuado una pequeña modificación en el nombre, pues al principio se
llamaban Genética. Pronto hablaremos con Hermes Calabria sobre este nuevo
proyecto. Pero antes vamos a conocer mejor a Rubén, un profesional con una
experiencia tan dilatada como poco conocida en España, gracias a esta entrevista
exclusiva que ha tenido la gentileza de concedernos.

Pregunta: Rubén, en Uruguay eres un músico bastante conocido, pero aquí en
España mucha gente no te conoce. Cuéntanos un poco tu trayectoria profesional.

Respuesta: Yo vine a España con Hermes Calabria, el baterista de Barón Rojo, en
el 75, formando un grupo que se llamaba Psiglo, antes de que Hermes entrara en
Barón Rojo, por supuesto. Nos contrató el representante de Ana Belén, que
después lo fue de Paloma San Basilio. Nos vio en Uruguay, y nos contrató para
venir aquí. Pero el rock and roll que nosotros hacíamos en aquel entonces, no
estaba todavía, introducido digamos, en España. Era demasiado fuerte, duro, para
el rock and roll que se hacía entonces aquí, que era mucho más suave, mucho más
pop. Nosotros en el escenario tirábamos bombas de humo, ya en aquel entonces, y
todo eso. Psiglo tocamos en el auditorio del parque de atracciones de Madrid dos
veces. Estaba lleno, porque ahí todo el mundo va, esté quien esté. Terminábamos
de tocar y la gente se nos quedaba mirando, era la época de los cantautores,
todavía vivía Franco. Digamos que la cosa no funcionaba mucho. Vinimos en un
momento que no era el debido. Tendríamos que haber esperado quizá cuatro ó cinco años más. Por el 80 o así la cosa hubiese funcionado. En aquel momento era
demasiado avanzado lo que hacíamos para lo que se estaba haciendo aquí, para lo
que la gente estaba acostumbrada a escuchar. Había músicos que hacían este tipo
de cosas. A nivel musical ya empezaba a moverse lo que en Sudamérica llevaba
tiempo funcionando. En Norteamérica, con Led Zeppelin y demás esta historia se
estaba moviendo hacía años. Aquí en los lugares de ensayo había grupos que
estaban en la onda, pero cuando iban a tocar no tocaban eso porque no
funcionaban.Ya se iba engendrando una historia pero nosotros ya veníamos con eso
desde los años 68 ó 69.
 

P.: ¿Cuántos discos grabasteis en Uruguay antes de eso?
 

R.: En total son tres discos.
 

P.: O sea, vinisteis en el 75 y anteriormente sacasteis tres discos en Uruguay.
 

R.: Bueno, sólo llegamos a sacar dos. Nosotros vinimos aquí, y, cuando aquí
terminaba una dictadura, allí empezaba otra. En Uruguay nunca hubo dictadura más
que en el año 30, que duró tres años. Somos un país en el que las dictaduras
fueron dos oasis pequeños en nuestra historia, uno de tres años y el otro de
cuatro años. La cuestión es que estábamos acostumbrados a la democracia, y venía una dictadura. El grupo en sus canciones hablaba en contra de la dictadura y a favor de la libertad, y el último disco que nosotros sacamos fue requisado por
la policía, casi no lo dejaron salir a la venta. Gracias a eso, hasta ahora
seguimos funcionando en Uruguay, porque, a pesar de que nosotros nos fuimos, no
hay nada peor que prohibirle algo al pueblo para que el pueblo lo busque. El
pueblo buscaba las canciones de Psiglo. Como estaban prohibidas, más las
buscaban y más las escuchaban en sus casas. Y cuando volvió otra vez la
democracia, hubo cantidad de grupos jóvenes que tocaban las canciones de Psiglo.
Nosotros si vamos ahora mismo después de 30 años a tocar allí, llenamos. La
gente todavía recuerda y siguen sonando en la radio las canciones.

P.: ¿El tercer disco se consiguió reeditar cuando volvió la democracia otra vez?

R.: No, se editó el segundo, que había sido requisado, pero el tercero no,
porque había quedado grabado, pero no había sido masterizado. Hubo problemas
técnicos porque había sido grabado en Buenos Aires.

P.: ¿No habéis pensado nunca en sacarlo?

R. No, porque aparte, no estaba bien, las canciones no estaban terminadas, era
un disco maqueta, realmente, lo que habíamos hecho. No estaba todo bien hecho.
 

P.: ¿Cuándo salió cada disco?

R.: El primero salió en el 72, y el segundo en el 77 o por ahí. Ya estaba la
dictadura, y ahí fue cuando lo requisaron. Sacaron todos los discos de las
tiendas y se prohibía la difusión de Psiglo en cualquier medio de comunicación.

P.: Y se os quitaron las ganas de volver, claro.

R.: Claro, nosotros habíamos venido por un año. Yo soy escenógrafo, trabajaba en
televisión. Estuve desde el 65 hasta el 75, diez años trabajando en televisión
de Uruguay, en dos canales, y en el teatro. Hacía óperas, ballet, la
escenografía, ese tipo de cosas. Y tocaba con el grupo Psiglo. No tenía ningún
problema, estaba trabajando bien. Vine a España porque siempre me llamó
poderosamente la atención. Y dije: "bien, es la oportunidad, vamos un año
allí, o dos años, lo que sea, y ya está". Y ya hace 27 (risas).

P.: Pero vuelves de vez en cuando, ¿no?

R.: Sí, voy todos los años. Yo pensaba volver a quedarme allí, conocer España,
nada más. Y cuando vinimos, nos llevaban dos representantes, Armando De Tomás
Cantero, y Chema Suárez, que era hermano del que fue presidente, Adolfo Suárez.
Incluso me ofrecieron trabajar en Televisión Española haciendo escenografías y
tal. Estuve trabajando en galas con Paloma San Basilio, cantando y tocando
percusión. Dos años, cuando empezaba. Pasándolas bastante jodidas, porque cuando Paloma empezaba a cantar, aquí entraban en una democracia donde se pensaban que la gente que estaba arriba en un escenario era como ir al parque de atracciones y podían tirarles cosas (risas). Te tiraban de todo al escenario. Paloma tuvo un comienzo muy duro, pero es una gran artista y pudo salir adelante. Después estuve con Los Marismeños, y con Las Grecas, unos meses nada más.

P.: Un poco lo que sorprende es que no formarais un grupo de rock. Bueno, ya has
dicho que el momento no era oportuno.

R.: El grupo ya estaba formado, era Psiglo. Lo que pasa es que estábamos a la
espera de poder grabar como Psiglo aquí en España. Pero el representante de
Paloma San Basilio, Armando De Tomás Cantero, enferma de gravedad y fallece.
Entonces digamos que tuvimos que buscarnos la vida y cada uno hizo lo que pudo.
Hermes entró en Barón Rojo, con los hermanos que venían de Coz.

P.: Creo que antes pasó por Moris, ¿no?

R.: Sí Hermes también pasó por Moris. En el 83 pusimos la academia, el
Rockservatorio, con Hermes.

P.: En ese momento ya había muchos grupos de rock funcionando. ¿Cómo no se os
ocurrió resucitar Psiglo?

R.: La vida te lleva por distintos rumbos. Uno se fue para Estados Unidos, dos
nos quedamos aquí, otro volvió a Uruguay. Cada uno se fue por su lado.

P: Pero sin embargo habéis continuado funcionando. De vez en cuando hacéis
conciertos en Uruguay. ¿Vais todos juntos, o es una formación distinta?

R.: No, nos reunimos los mismos, vamos allí y tocamos. La última vez que fuimos
llenamos tres veces tres días en un teatro, y otro día, un lugar que se llama La
Factoría, también. Fue en el 99. Empezamos a hacer estas reuniones a partir del
92. También fuimos en el 93, en el 95, en el 97 y en el 99. En Junio de este año
ya fuimos como Genético. Los dos integrantes que había en el Uruguay en ese
momento, subieron al escenario. Éramos cuatro de Psiglo junto con nuestros dos
hijos.

P.: ¿Quiénes son los demás integrantes, los demás miembros de Psiglo?

R.: Gonzalo Farrugia, baterista, Jorge García Banegas, teclista, que también fue
teclista de Asfalto, Luis Fesio, guitarra, que está en Uruguay, y César Rechac,
bajo. Gonzalo Farrugia fue el primer baterista de Psiglo, y después Hermes
Calabria estuvo en la segunda época. Psiglo tuvo dos bateristas. Después otra
gente que funcionó, que tocaba con nosotros, que ponía coros, gente de apoyo, a
veces en el escenario fuimos quince. Otra veces no, tocábamos los cinco, nada
más. Dependía del estado de ánimo también que teníamos (risas).

P.: Ahora que hablamos de Psiglo, he visto en el catálogo de una gente que se
llama Cocodrilo Records, que venden discos por correo y por internet, que han
anunciado, aún no han puesto a la venta, un supuesto tercer disco de Psiglo.
Creo que quieres hablar sobre este tema para que la gente sepa lo que pasa
realmente.

R.: Sí, es un disco mentira.

P.: ¿Pirata?

R.: No, disco mentira. Pirata, también, pero aparte de pirata, mentira, porque
en ese disco solamente está mi voz. El baterista no es un baterista, es una
máquina, el bajo también es otra máquina, todo programación. El único que hay
ahí tocando algunos temas es César Rechac, que era el bajista de Psiglo, que
toca la guitarra, toca muy bien la guitarra eléctrica. Y después, mi voz en
todos los temas. Son maquetas, no son discos preparados. Son pruebas que
grabamos en el año 92 para luego tocarlos con el grupo. Los grabamos con un
Atari, con un ordenador, para luego tocarlos con el grupo. Sin embargo, Jorge
García, el teclista de Psiglo, se le  dio por sacarla, sin avisar nada, sin
pedir permiso, una piratería total.

P.: Sólo lo he visto anunciado. ¿Lo van a sacar a la venta, al final?

R.: Parece que sí, que lo van a sacar a la venta. Ante eso, voy a tomar medidas
legales, porque a mí no me han consultado nada de poner mi voz ahí.

P.: ¿Tampoco a los demás?

R.: Tampoco a los demás. Le consultó a Gonzalo Farrugia, en Uruguay. Pero le
consultó de una manera... como si te digo: "voy a sacar un disco, allá en
España, con la posibilidad de que si funciona, tú vienes a tocar a España con
nosotros, creo que va a funcionar". Entonces, claro, tú dices: "sí,
sácalo, sácalo". Y a mí no me dijo nada. Yo me enteré por un amigo que lo
vio y me lo contó. Si no, no me hubiese enterado hasta mucho después. Me hubiese
enterado igual, pero no en el momento.

P.: Sí, por lo que he visto se trataría de una distribución marginal, tampoco
habría sido una cosa de la que te hubieses enterado con prontitud.

R.:  Claro. Aparte, es mentira, porque no es Psiglo eso. Son temas
experimentales. Cuando tú vas a grabar un LP, cuando vas a hacer una grabación
final, haces una cantidad de temas, y de todos esos temas eliges, y hay una
cantidad de temas que son basura. No siempre compones lo perfecto. Compones y te salen mierdas, basura que hay que tirar. En estos temas hay muchos temas incluso míos que no me gustan. Hay temas míos que son pruebas de canto, a ver qué tal quedan. Quedaron así, pero luego al grabarlos bien se habrían arreglado. Hay cosas que no se saben bien cómo quedan hasta que no las escuchas, para eso están las maquetas.

P.: Por lo menos de esto se va a enterar toda España. No sólo de que no tienes
nada que ver, sino de que estás en contra, si al final llega a salir.

R.: Fíjate hasta que punto llegó la falsedad, la mentira de este disco, que hay
un tema, que me encanta, que se llama "Como Oso Sin Madroño", grabado
por el Rockservatorio, en el año 88. Lo ha grabado del disco del Rockservatorio
para meterlo ahí como Psiglo. Es una mentira, ahí está Miguel Ángel Collado, que
toca los teclados, José Luis Decler, guitarra, y Daniel, no recuerdo el
apellido, bajista que también era profesor del Rockservatorio. Ninguno tiene
nada que ver con Psiglo. Lo único de Psiglo que hay allí somos yo y Hermes
Calabria, tocando la batería. No tiene nada que ver, es una mentira. Tengo que
llamarles y decirles que yo no tengo nada que ver con esto, porque a lo mejor se
piensan lo que no es.

P.: Hemos hablado del disco del Rockservatorio, de pasada. Ahora que hay tantas
reediciones, de gente como Panzer, Santa o Sobredosis, ¿no se os ha ocurrido
volver a sacar el disco otra vez, en CD, como es debido?

R.: No lo hemos pensado. Ni siquiera se me había ocurrido. No está mal la idea.
Se lo voy a decir a Hermes, a ver qué opina.

P.: Los fans de Barón Rojo seguro que lo agradecerían. Es un disco en el que
intervienen los cuatro miembros originales, y también Ángel Arias. Creo que los
discos de Psiglo sí se han reeditado en CD en Uruguay.

R.: Sí claro. Pero es curioso que los discos de vinilo siguen muy cotizados.
Hace seis años había discos en Valencia en una casa para coleccionistas, y los
vinilos de Psiglo se vendían a 60.000 pesetas.

P.: Qué barbaridad.

R.: Y en Alemania, hay una empresa, que nos enteramos porque el tipo nos llamó a
nosotros, que vendía estos discos de Psiglo, a 110.000, 120.000 pesetas, hace
cuestión de un año atrás.

P.: Cantabais en español, ¿no?

R.: Sí, cantábamos en español.

P.: Pues es raro que Psiglo en el mercado europeo tuviera tan buena aceptación.
R.: Los coleccionistas son así, buscan cosas raras. El coleccionista es como,
digamos, el intelectual de la discografía, le gusta tener lo que no tiene nadie,
eso les sobrecoge.

P.: Hemos hablado mucho del pasado. Hay que hablar del presente y del futuro.
Cuéntanos cómo surgió la idea de formar el grupo. Que formaras un grupo con
Hermes, lo entiendo, porque siempre habéis trabajado juntos, pero que lo
hicierais con vuestros hijos, no conozco ningún caso más. Es muy curioso.
R.: No hay otro caso, eso sí que es un caso curioso, hasta para nosotros.
Además, no fue una cosa pensada. Hay cosas que las piensas en la vida, que
planificas. No. Un día se me ocurrió, hablando con Hermes, me surgió la idea, le
digo: "¿por qué no hacemos un grupo con nuestros hijos?". Y Hermes se
quedó así, en silencio: "¿con nuestros hijos?". "Sí, con tu hijo
y con el mío. Toca la guitarra uno, y el bajo el otro, pues hacemos un
grupo". "Bueno, se lo voy a plantear a mi hijo", me dijo Hermes,
"a ver si le va la idea". Eso fue el año pasado. Se lo planteó, yo se
lo plantee a mi hijo, y fuimos haciendo temas, y formando, y ya tenemos un
repertorio. Fuimos a Uruguay, con este grupo, en Junio de este año, con un éxito
enorme. Yo ahí tengo mucha fama , cosa que no sucede aquí en España, y Hermes
también. Ya te dije que junto con el grupo se subió gente de Psiglo, una
historia muy bonita.

P.: Habéis tenido incluso actuaciones televisivas.

R.: Sí fue impresionante. Estuvimos tres semanas a seis o siete radios por día,
y televisiones hacíamos al menos una o dos, al día, porque allí hay muchos
canales.

P.: ¿Vais a volver otra vez a Uruguay?

R.: Me llamaron la semana pasada para ir a tocar en Enero, que es verano allí.
Vamos a ver, porque aquí estamos haciendo cosas todos. La cuestión es que haya
un ambiente. A mí me gusta, son unas vacaciones muy bonitas para ir, lo pasas
muy bien. El hecho es que estás tocando lo que te gusta, porque aquí, con la
música, cuando llegas a muchos años, has hecho de todo. Y has tocado como obrero de la música, también. Cuando tocas para ganarte la vida, hay más continuidad de dinero, pero no hay continuidad de gusto, de sabor, a lo que tú quieres hacer. Tienes que tocar lo que te exige el medio. Cuando necesitas vivir de la música haces concesiones. Alguno dice "prostituirse". Todo depende. Puedes
ser muy héroe y mantenerte sólo de lo que te gusta, hay gente que lo hace.

P.: Y morirte de hambre.

R.: A veces sí, morirte de hambre, otras veces, no, depende de la suerte. Es
como la ruleta esto. Es apostar a pleno, es más difícil que si apuestas a
calles. Hay más posibilidades. Claro, ganas menos, pero continuo. Lo otro, de
repente, con un pleno, te sacas todo, pero si no sacas nada te quedas por ahí
tirado en la mitad de la vida.

P.: La música de GENÉTICO, ¿cómo la definirías?

R.: Es una música digamos, un poco rock... un poco pop... es así.

P.: Me has dado a escuchar dos canciones. Una, "Solos", es una especie
de mezcla de rock con reagge. La otra, "A Montevideo Volvió",  es
mucho más bluesera, una balada muy profunda, muy bonita, además hablando del
tema de la inmigración, un tema muy candente.

R.: Sí habla de la inmigración española en Uruguay. Allí hay una doble
emigración. Gente que ha ido desde España a los siete u ocho años huyendo de la
guerra y de Franco aquí. Después, cuando ahí las cosas estaban mal como ahora,
se ha vuelto para aquí en los años 80. Eran gente del norte casi siempre, de
España. Gallegos, asturianos, vascos, y también bastantes catalanes. Doble
emigración porque fueron para allá a los ocho años, y luego volvieron para aquí
cuando tuvieron 27, 28, 30 años. Volvieron aquí, otra vez a su tierra, pero
resulta que no era su tierra, porque después de estar unos años viviendo allí,
ya no hablan como españoles. Vienen aquí y te dicen sudaca, y vas allá y te
dicen gallego. Entonces no sabes de dónde eres. Y ese tema de GENÉTICO habla un
poco de eso, de esa doble inmigración.

P.: En las dos canciones que he escuchado, habláis en español. ¿Vais a cantar
temas en inglés o va a ser todo en español?

R.: Todo lo que compongamos de ahora en adelante va a ser en español.

P.: Recuerdo cuando os vi que alguna canción sí que sonó en inglés.

R.: Sí, pero las he traducido y las he puesto en español. Quiero cantar en
español como siempre canté todas mis canciones. En inglés, únicamente que
saliera el disco al mercado inglés.

P.: ¿Tenéis alguna oferta discográfica ahora mismo a la vista?

R.: Había una oferta de un sello independiente español. No quiero decir nada
todavía porque no se sabe todavía si va a salir. La verdad es que el disco
recién lo sacamos, así es que lo vamos a empezar a mover ahora. Están grabadas
dos canciones, que son las que van a mover la historia, a ver si gustan. Porque
igual aunque grabes siete ú ocho, si las presentas en cualquier discográfica te
van a escuchar a lo mucho dos canciones. Pero el momento tú sabes que está muy
difícil. Las discográficas no venden. Todo el mundo tiene tu disco y nadie lo
compró. Eres mucho más famoso que el dinero que ganas, o el dinero que puedes
ganar por las regalías de las ventas. Las discográficas están jodidas porque la
piratería es impresionante, y los cantantes también, los autores, los grupos. A
menos de gente como Operación Triunfo, y ese tipo de cosas, que funcionan, pero
también ahí hay una piratería impresionante. Es decir, el mismo sistema ha
degenerado, fomentando la facilidad de que tú y yo nos grabemos el disco que
queramos en el momento que queremos, de internet, lo bajemos y ya está.

P.: Sobre este tema hay mucha polémica, ¿no? ¿Tú crees, por ejemplo, que habría
que bajar el precio de los discos, como dijo recientemente Alaska, cuando le
quitaron temporalmente sus discos de la circulación? ¿O crees que toda la culpa
la tienen las mafias? Cada uno dice una cosa distinta en este tema.

R.: Yo creo que todo.

P.: Por ejemplo, pienso que al rock mucho no afecta. Porque toda la vida nos
hemos grabado entre los amiguetes las cintas. Eso se ha quedado igual que
estaba.

R.: Por eso la música rock nunca funcionó a nivel de ventas, porque todo el
mundo se hacía fotocopias. Antes ibas al Rastro, y tenías discos de Barón Rojo o
del que fuese, a mitad de precio o menos.

P.: Ya no lo permiten, pero siempre tienes a alguien que te lo graba.

R.: Antes se podía, en los 80, ibas al Rastro y te comprabas lo que querías.
Después lo pararon. El problema no es solamente el precio de los discos. Si
ahora vale 3.000 pesetas un disco, aunque lo pongan a 1.000, tú te lo vas a
seguir bajando de internet porque no te cuesta 1.000 pesetas, te cuesta el
disquette que te compras, que vale 100 pesetas. Es decir, no es el precio, eso
es mentira. Es el sistema, que está mal. El mismo sistema que vende productos, y
que vende grabadores, y que vende discos, y que te vende ordenadores, es el que
se hizo la propia trampa y el que degeneró en todo esto que está pasando.

P.: Marcas de compañías discográficas tienen a la venta aparatos para grabar
discos. Philipps, Sony... Se han matado ellos solos.

R.: ¡Exactamente! Ellos mismos se han matado solos, y la industria, en general.
Te venden el disco, y te venden aparatos para grabarlos en tu casa, y te venden
los mini-disk, que graban sensacionales, o te permiten tener tu propio estudio
de grabación en casa con los ordenadores que simulan los instrumentos. Entonces,
es un follón tan grande el que hay, que aunque bajen el precio de los discos,
fíjate lo que te digo, bajan el precio de los discos a 500 pesetas, pues tú no
te lo compras. Tú te lo bajas de internet porque te cuesta 100, cinco veces más
barato.

P.: Hay algunos que compramos los discos por amor a la música, pero la gente en
general no.

R.: La gente en general, no. Un chaval antes le decía a su padre: "papá,
quiero que me compres tal disco". Los niños, o los quinceañeros son los que
realmente gastan más en discos. Hasta los 20 ó 25 años. También pueden haber
gente, pero siempre que vas cumpliendo más años vas comprando menos discos, vas comprando lo selectivo, porque ya tienes una línea. Pero cuando tienes esa edad joven, que realmente es cuando se gasta, en los años 70, el padre ponía el
dinero y se compraban los discos. Hoy el niño al papá ni le hace caso. Me lo
bajo de internet, y ya lo tengo. Vamos a suponer que en vez de 3.000 fueran
1.000 pesetas. Es inviable, porque una compañía, para grabar un disco y para
hacer una distribución, necesita unos gastos.

P.: Pero hay compañías independientes que con todos esos gastos a lo mejor te
sacan un disco a 1.500. Creo que está demasiado caro el disco.

R.: No te digo que no, pero eso es una razón más, no la razón fundamental. Ya te
digo, se bajan los discos a 1.000 pesetas y sigue pasando lo mismo.

P.: Contra eso se puede luchar poco.

R.: Aunque se evite la piratería, aunque no haya piratería de producción, ¡tú te
bajas el disco de internet! O te lo presta un amigo y tú te lo copias, porque
tienes un aparato en tu casa que te saca una fidelidad alucinante, entonces te
lo copias, y ya está. Entonces, no hay arreglo. Hasta que no haya una solución
técnica. Hasta química, te digo. Es casi imposible.

P.: Entonces, para sacar el disco no tenéis prisa.

R.: Prisa tengo, pero soy realista. Lo que no tengo es angustia. Prisa sí, pero
no la angustia de que hay que sacarlo ya. Ya no me angustio (risas).

P.: Llevarías sin sacar un disco, desde Psiglo hasta ahora... si quitamos lo del
Rockservatorio, serían muchísimos años. Por lo menos en Uruguay, la gente lo
cogería con muchas ganas.
R.: Sí la maqueta de Genético, en Uruguay está elegida disco del mes.

P.: ¿Lo habéis editado allí?

R.: No editado, lo hemos puesto en las radios. Nuestro representante lo ha
mandado a todas a las radios.

P.: Single del mes, sin discográfica ni nada.

R.: A nosotros lo que nos importa es que funcione. Dos canciones no pasa nada.
Eso no lo haría otra gente, pero hoy en día lo que tienes que lograr es
difusión. Primero hay que crear la necesidad. Y entonces, con eso, una vez
creada la necesidad de ver al grupo, el grupo empieza a funcionar.

P.: No es el momento ni el sitio para hablar de esto, pero da la impresión de
que Uruguay ha sabido escaparse un poco de la crisis argentina. Hubo un momento
en que estuvieron a punto de caer también en el corralito y demás, pero se han
podido salvar por los pelos, no sé cómo.

R.: No te creas que tanto. Ha salpicado España, que tenía empresas ahí, y fue
una de las causas de la bajada de la bolsa, imagínate en el Uruguay, donde
nosotros también somos un país de servicio. El turismo que va al Uruguay, por
las playas que tenemos, es todo argentino, de Buenos Aires. Los argentinos, una
vez que no pudieron ni poner ni sacar el dinero de la Argentina, lo llevaron a
Uruguay. Y cuando realmente vieron que no podían sacarlo, empezaron a sacarlo de
los bancos de Uruguay. Entonces los bancos de Uruguay tuvieron que hacer un
pequeño corralito para que no sacaran el dinero, porque si no, no había bancos.
Salpicó por todos lados, a la industria también, nosotros vendíamos mucho a
Argentina. Se hizo un corralito, pero no tan bestia.

P.: ¿Alguna cosa más que quieras decirles a los fans?

R.: Fans españoles, digamos, no tenemos (risas). El que tiene fans es, Hermes
Calabria, aquí en España. Y la nueva generación de seguidores de Barón Rojo, ni
lo conoce. Porque lamentablemente en España, no sé lo que pasa, que todo lo que
funciona una década parece como que se tira. Cosa que no pasa en América. Allí
se respeta más la veteranía. Aquí todo es de usar y tirar.

P.: Hay gente de Uruguay que ve la página web. ¿Quieres decirles algo a los fans
uruguayos?

R.: Que muchas gracias por todo el apoyo que siempre nos han prestado, que nos
han dado, en todos los lugares que hemos tocado en Uruguay. Y aquí en España, a
mucha gente que ha venido en el 75 y conoce al grupo, un abrazo muy grande para
todos ellos.

Entrevista y fotos: Nacho Jordán